《扎西德勒》136cmx68cm 2019年
范文阳为人平实，为艺执着，笔耕不辍几十年，终显大家气象。
一如文阳平实亲和的人生态度，文阳的画有中和之美，有亲和之意。“中和之美，亲和之意”源自其积极的生活态度和深厚的人文学养，源自其对中华审美传统的景仰之情。“中和之美”是儒家审美理想，是中华艺术“质正得中”“中正平和”之审美大境界。当然“中和之美、亲和之意”更是源自文阳对生活、对自然、对人的炙热情感。
文阳长期以西部生活为题，尤以甘南藏族生活为主要创作主题。他的笔下有阳光下的青年男女，有月光下的慈祥老人，有旷野中嬉戏的孩童，有健硕的体格，有生动的脸庞……形象刻画之深入，技法运用之娴熟自不必说，重要的是，笔锋所至，无不透着对现实人生的深切感怀和对幸福生活的诗性唱诵。
“中和之美〞同时又体现在文阳对艺术语言的自觉把握之中。显然他懂得语言与精神的内在逻辑，艺术语言的选择与运用，已成为文阳精神与情感表达的重要载体。构图中的开合与呼应，造型中的方圆与曲直，笔墨中的皴、擦、点、染，浓、淡、干、湿等对立统一的语言法则，在他手中运用自如，且幻化出一派“中正平和”之境。文阳尤其善用笔，运笔稳健内敛，不露锋芒，富有“气厚神和”之意。
因此，看文阳的画，满纸亲和，绝无刁蛮霸悍之气。文阳在审美形态上的自觉选择，体现的是其置身当代的价值判断和文化立场，体现的是其超越物象描摹，直抵心象表达的艺术诉求。
毫无疑问，文阳的画，不仅让我们看到了西部百姓生动的真切的生活与劳动图景，且将我们带入了一场涉关“中和之美”与“亲和之意”的审美体验之中，同时，更让我们对文阳艺术的未来充满期待。
（文/张江舟，当代水墨艺术家，中国国家画院院委、研究员，2024年10月10日）
